Виктор Демин Первое лицо: Художник и экранные искусства
Скачать 3.63 Mb.
|
| Два слова вначале Диалектика представительства Зеркало для собеседника |
| Глава первая 1 См.: Шукшин В. Возражения по существу.— «Вопр. лит.», 1974, № 7, с. 87. 2 3 См.: Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино. М., «Искусство», 1977. 4 Фомин В. Пересечение параллельных. М., «Искусство», 1976, с. 321. 5 Искусство нравственное и безнравственное. М., «Искусство», 1969, с. 143. 276 Глава вторая 1 См.: Гуревич Г. Мы из Солнечной системы. М., «Мысль», 1965. 2 См.: Каган М. Морфология искусства. Историко-теоретиче- ское исследование внутреннего строения мира искусств. Л.— М., «Искусство», 1972, с. 302—303. 3 «Труды по знаковым системам. Ученые записки Тартуского гос. ун-та». Вып. 7. Тарту, 1976, с. 284. 4 Веселовский А. Историческая поэтика. М., «Худож. лит.», 1940, с. 205. 5 Г а ч е в Г. Жизнь художественного сознания. М., «Искусство», 1972, с. 60—61. 6 Термин принадлежит С. Дробашенко, находящему в природе кино, в его отношениях с реальностью «нечто большее, нежели только жизненное правдоподобие, известное в искусстве и рань- ше», и специально предостерегающему против сужения области проявления подобного феномена лишь сферой документального кино: «В сфере эстетического они не представляют собой исключе- ния, не являются принадлежностью лишь одной ее узкой области. Так или иначе они пронизывают, осознаем мы это в каждом отдель- ном случае или нет, все художественное мышление, весь сложней ший процесс создания и освоения художественных ценностей» (С. Дробашенко. Феномен достоверности. Очерки теории до- кументального фильма. М., «Наука», 1972, с. 6). 7 Товстоногов Г. Билет в десятый ряд.— «Телевидение и Ра- диовещание», 1973, № 9, с. 10. Глава третья 'Толстой Л. О литературе. Статьи, письма, дневники. М., Гослитиздат, 1955, с. 455—456. 2 Самойлов Д., Кожинов В. Диалог о поэзии.— «Лит. газ.», 1976, 30 июня. 3 Березницкий Я Как создать самого себя. М., «Искусство», 1976, с. 123. 277 I Райзман Ю. Сделанное и задуманное.— «Искусство кино», 1962, № 11, с. 71. ' М у к а р ж о в с к и и Я. Эстетическая функция, норма и ценность как социальные факторы.— «Труды по знаковым системам». Вып. 7. Тарту, 1976, с. 290. '' Именно это слово употребляет современный исследователь античного театра (см.: Каллистов Д. Древнегреческий театр. Л.— М., «Искусство», 1970, с. 43). 'Соболевский С. Аристофан и его время. М., 1957, с. 385. 8 Я р х о В. Драматургия Еврипида и конец античной героической трагедии.— Еврипид. Трагедии, т. 1. М., «Худож. лит.», 1969, с. 31. 9 См. там же, с. 36. 10 Евреинов Н. Театр как таковой.— М., Изд. «Время», 1923, с. 69—70. II К а г а н М. Морфология искусства, с. 249. Глава четвертая 1 См.: Югов А. В защиту великой трагедии.— «Наш современник», 1973, № 10. ;'Мукаржовский Я. Указ. соч., с. 285—286. 3 См.: Бирюков Б., Геллер Е. Кибернетика в гуманитарных науках. М., «Наука», 1973, с. 32. 1 М а н н Т. Доктор Фаустус. М., «Иностр. лит.», 1969, с. 424— 425. 5 Шкловский В. Тетива. М., «Сов. писатель», 1970, с. 315— 3(6. с Толстой Л. Поли. собр. соч. в 90-та т., т. 30. М., ГИХЛ, 1934, с. 162. 7 См.: Вильчек В. Контуры. Наблюдения о природе телеискусства. Ташкент, изд-во «Фан», 1967, с. 62. 8 См.: Муратов С. Кино как разновидность телевидения.— Проблемы телевидения и радио. Вып. 2. Исследования. Критика. Материалы. М., «Искусство», 1971, с. 37. 9 См.: Хренов Н. Театр и кино как объекты социальных наук.— В кн,: Проблемы социологии театра. М., 1974, с. 15—26. 278 10 См.: Платон. Соч., т, 1. М., «Мысль», 1968, с. 334. 11 См.: Головня В. История античного театра, М., «Искусство», 1972, с. 76. 12 В е с е л о в с к и й А. Историческая поэтика, с. 66—67. 1:1 В л а д и м и р о в В. Действие в драме. Л.— М., «Искусство», 1972, с. 6. н Кино и дети. М., «Искусство», 1971, с. 121. 15 Ярхо В. Эсхил. М., Гослитиздат, 1958, с. 88. |[i См.: Айриш У. Окно во двор.— В кн.: Зарубежный детектив. М., «Мол. гвардия», 1969. 17 См.: Флетчер Л. Простите, не тот номер.— В кн.: Падение города. Сборник американских радиопьес. М., «Искусство», 1974. "Мукаржовский Я. Указ. соч., с. 250. 1:1 Ждан В. Введение в эстетику фильма. М., «Искусство», 1972, с. 8. 20 А н т и п е н к о Л. Проблемы физической реальности. М., «Наука», 1973, с. 107. -1 Там же, с. 108. Глава пятая 'Вильчек В. Телевизионная программа: социальные функции и эстетические особенности. Автореф. дис. на соиск. учен, степени канд. искусствоведения. М., ВГИК, 1973. '' См.: «Лит. газ.», 1969, 26 марта. 1 Там же, 29 янв. 4 «Сов. фото», 1969, № 7, с. 21. 5 См.: Сап па к В. Телевидение и мы. М., «Искусство», 1963, с. 175. ''Зайцева А, Поэтика пространственно-временных отношений на телевизионном экране. Автореф. дис. на соиск. учен, степени канд. искусствоведения. М., ВНИИ искусствознания, 1976. 7 См.: Жолковский А, Принцип усиления.— В кн.: Структур но-типологические исследования. Вып. 1. М., «Наука», 1969, с. 130. 8 См.: Моль А. Теория информации и эстетическое восприя- тие. М., «Мир», 1966. 279 9 Там же, с. 150. "Пиотровский Р. Информационные измерения. М., «Наука», 1968, с. 4; Урсул А. Природа информации. М., Политиздат, 1968, с. 50. 11 См.: Шрейдер Ю. Об одной модели семантической ин формации.— В кн.: Проблемы кибернетики. Вып. 13. М., «Наука», 1965. 12 См.: Советский шахматный этюд. Сост. А. Казанцев, Р. Кофман, М. Либуркин. М., «Физкультура и спорт», 1955, с. 19. 13Гуревич А. Шахматная поэзия.— В кн.: Советский шахматный этюд. М., «Физкультура и спорт», 1955, с. 19. 14 Вартанов А. Жизнь, фабула, сюжет.— «Сов, радио и телевидение», 1968, № 9, с. 19. 18 См.: Зайцева А. Поэтика пространственно-временных отношений на телевизионном экране. 16 Для каждого и для всех. Встреча с поэтом Робертом Рождественским.— «Телевидение и радиовещание», 1976, № 8, с. 10. "Льюис Б. Диктор телевидения. М., «Искусство», 1973, с. 122. Глава шестая 'Меркулов В. О влиянии Ф. М. Достоевского на творческие искания А. А. Ухтомского.— В кн.: Художественное и научное творчество. Л., «Наука», 1972, с. 165. 2 Федерико Феллини. М., «Искусство», 1968, с. 178. 3 «Искусство кино», 1962, № 2, с. 50. 4 См.: Туркин В. Сюжет и композиция сценария. М., Госкино- издат, 1934, с. 39—41. 5 Абульханов А. С лавская К. Существует ли для психоло- гии проблема индивида? — «Вопр. философии», 1972, № 7, с. 58. 6 См.: «Вопр. философии», 1972, № 5, с. 51. 7 Цветаева М. Избр. произв. М.— Л., «Сов. писатель», 1965, с. 778. 8 См.: Федерико Феллини. 9 См.: Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. М., «Худож. лит.», 1975, с. 94. 280 10 Там же, с. 99. 11 Там же, с. 97. 12 Там же, с. 105. 13 Там же, с. 103—104, 15 Л е о н т ь е в А. Н. Проблемы развития психики. М., 1972, с. 288. 16 См.: Тарасов Е. Ролевая интерпретация понятий «значе- ние» и «смысл».— В кн.: Проблемы психолингвистики. М., 1975, с. 153—155. Глава седьмая 1 Цит. по кн.: Дмитриева Н. Изображение и слово. М., «Искусство», 1962, с. 75. 2 Там же, с. 74—75. 3 Мачерет А. Реальность мира на экране. М., «Искусство», 1968, с. 16. 4 См.: Лурия А., Виноградова О. Объективное исследо- вание динамики семантических систем.— В кн.: Семантическая струк- тура слова. М., «Наука», 1971, с. 27—63. 5 Психология грамматики. М., «Наука», 1968, с. 187. 6Нарский И. Критика неопозитивистских концепций значения.—В кн.: Проблемы значения в лингвистике и логике. М., «Наука», 1963, с. 15. 'Леонтьев А. А. Психологическая структура значения.— В кн.: Семантическая структура слова, с. 18. 8 «Монтажное сопоставление двух кадров трансформирует структуру внутрикадрового материала, устанавливает иерархию его «параметров», выделяя существенное в являющемся» — так формулирует Н. Клейман смысл «эффекта Кулешова», а более зрелую форму монтажа, осмысленно использованную Гриффитом, исследователь аттестует в следующих словах: «Монтажное сопоставление позволяет воспринять конкретно-смысловую взаимосвязь частей материала внутри целого, дискретная непрерывность которого обеспечена взаимодействием и взаимосвязью между разного рода отдельными явлениями, предметами и т. д..» (Клейман Н. 281 Кадр как ячейка монтажа.— В кн.: Вопросы киноискусства. Вып. 11. М., «Наука», 1968, с. 94—131). 9 Б а з е н А. Личность эпохи Возрождения в Америке XX века.— В кн.: Орсон Уэллс. М., «Искусство», 1975, с. 38—39. 10 См.: Художественное и научное творчество, с. 70. 11 Там же, с. 120. 12 Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 20, М., Политиздат, 1961, с. 548. 13 См.: Кедров Б. О процессах научного творчества.— В кн.: Художественное и научное творчество, с. 44—45. 14 Там же, с. 52. Глава восьмая 1 Кругилин С. Липяги. М., «Сов. Россия», 1969, с. 200. 2 «Крокодил», 1976, № 17. 3 Анчаров М. День за днем. Сборник телевизионных пьес. М., «Искусство», 1974, с. 230. 4 Там же, с. 231. 5 «Лит. газ.», 1976, 31 марта. 6 Там же. 7 См.: Семенов Ю. Бриллианты для диктатуры пролетариата. Пароль не нужен. М., «Сов. Россия», 1972, с. 79. Глава девятая 'Зоркий А. Один день с «Сергеем Есениным».— «Лит. газ.», 1971,8сент. 'Черепанов Ю. В чем же неудача? Зрители о фильме «Пой песню, поэт».— «Известия», 1972, 4 февр. 3 Рунин Б. Поиски поэтики и соблазны оптики.— «Искусство ки- но», 1972, №7, с. 50. 4 Горбунова Т. Певцу России милой.— «Забайкальский рабо- чий», 1973, 22 сент. s Аннинский Л. Витринный Есенин.— «Сов. экран», 1971, № 10, с. 8. 282 6 Сидоров Е. Поэт и легенда. Монография, роман и фильм о С. Есенине.— «Лит. газ.», 1973, 27 июня. 7 М а н н Т, Доктор Фаустус, с. 424—425. 8 Там же, с. 426. 'Маяковский В. Собр. соч. т. 1. М., Гослитиздат, 1955, с. 151—174. 10Мукаржовский Я. Указ. соч., с. 291. 11 Эту концепцию М. Кагана я излагаю по тезисам его лекции, прочитанной в ВНИИ искусствознания (Москва) в октябре 1975 года. 18 См.: Художественное и научное творчество, с. 167. 13 Там же, с. 166. Оглавление ^ 3 Глава первая ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ КООРДИНАТА 5 Глава вторая ЭЛЕКТРОННАЯ СЕСТРА 35 Глава третья В СТОРОНУ ШУМА 65 Глава четвертая ИНТЕРВАЛ ТОЖДЕСТВА 94 Глава пятая ^ 136 Глава шестая ИЗ СВЕЖИХ ВОСПОМИНАНИЙ 164 Глава седьмая ОБРАЗ КАК НЕРАВЕНСТВО 195 Глава восьмая ЭСТЕТИКА ЗАЕМНОГО 222 Глава девятая ^ 252 Библиографические ссылки 276 Виктор Петрович Демин ПЕРВОЕ ЛИЦО Редактор Е. С. Сабашникова Художник Э. Д. Меджитова Художественный редактор В. А. Крючков Технический редактор Н. С. Еремина Корректор Г. Я. Троицкая Сдано в набор 9/II-77 г. Подп. в печать 8/VII-77 г. А 12510. Формат издания 70ХЮ8'/з2. Бумага тип. № 1. Усл. печ. л. 12,6. Уч.-изд. л. 15,276. Изд. №6172. Тираж 10 000 экз. Заказ №119. Цена 1 р. 30 к. Издательство «Искусство», 103051 Москва, Цветной бульвар, 25. Тульская типография «Союзполиграф-прома» при Государственном комитете Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли, г. Тула, проспект им. В. И. Ленина, 109. 285 . Демин В. П. Д 30 Первое лицо. Художник и экранные искусства. М.: Искусство, 1977. 287 с. Современному телевидению, как когда-то кинематографу, часто ока- зывают в возможности выработать собственный эстетический потенциал. Концепция ТВ как «электронного печатного станка», весьма популярная на Западе, оставляет этому мощному социальному феномену всего только функции тиражирования голой информации или художественных произве- дений других искусств. В этой книге предпринята попытка рассмотреть собственные эстетические возможности телевидения. Книга рассчитана как на специалистов в области кино и телевидения, так и на широкий круг читателей. Д 80107-180 025(01)-77 287 286 |
Похожие:
 | ... | | «Черный квадрат» считается символом супрематизма. В свое время картина потрясла основы искусства. «Черный квадрат» стал источником... |
| Гофман Виктор Викторович (Виктор-Бальтазар-Эмиль) (1884-1911), русский поэт, писатель, журналист | | Это делает стиль публикации в известной степени отличным от чрезвычайно отточенного стиля, обычно присущего литературным произведениям... |
| Андрей, Виктор, Денис и Марат. Кто-то из них разбил стекло. Учитель, опросив ребят, установил, что только один из них сказал правду.... | | ... |
| Цель: Воспитание прекрасным, раскрыть образный и содержательный смысл понятия “пейзаж” в произведениях искусства: живописи, музыки,... |  | Ребенок субъект творчества, маленький художник. Никто, кроме него, не знает верного решения стоящей перед ним творческой задачи.... |
| Образовательная область «Художественное творчество», «Музыка», «Коммуникация», «Познание» | | Примерно тогда же (750 год) здесь начали производить бумагу, опередив Европу на шесть столетий. Для более впечатляющей картины не... |