Управление денежными потоками предприятий кинопроката




НазваниеУправление денежными потоками предприятий кинопроката
страница4/14
Дата публикации16.06.2013
Размер1.84 Mb.
ТипАвтореферат
lit-yaz.ru > Финансы > Автореферат
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   14

Источник: [139].
Цифровой формат является наиболее прогрессивной формой кинопоказа на современном этапе развития кинорынка. На рис. 1.7 представлено общее количество цифровых киноэкранов по странам EMEA. В частности Великобритания и Германия лидируют по числу цифровых кинозалов: 279 и 145 соответственно. Россия по числу цифровых кинозалов находится на 5 месте, что обусловлено тем, что при строительстве современных многозальных кинотеатров владельцы изначально один или два зала оборудуют цифровым оборудованием. В странах Западной Европы инфраструктура кинопоказа уже сформирована и переход на цифровой формат означает дополнительные инвестиции в модернизацию и переоборудование кинозалов.



Рис. 1.7. Число цифровых кинозалов в странах Европы [141]
Отметим, что в России, Западной Европе и других регионах цифровой кинопоказ начинает активно поддерживаться государством. В Великобритании – это инициатива Британского Совета Кино, которая направлена на то, чтобы повысить посещаемость местных фильмов, доля которых и так очень высока в кассовых сборах – около 20% – повысить до 30–35%. Интересен проект в Ирландии – правительство страны выступило инициатором перевода всех кинотеатров полностью в цифровой формат. В Китае государственная структура China Film Group планирует перевод 100 премьерных кинотеатров в цифровую форму.

Существуют и крупные частные проекты – компания XDCinema развивает перевод в цифровой формат 500 кинотеатров в Европе. Основа бизнес-модели этого проекта – оборудование передается кинотеатрам в лизинг.

Необходимо отметить и развитие крупных сетей электронных кинотеатров, которые отличаются от цифрового формата более низким качеством, у них ниже уровень защиты. Эти сети развиваются в основном в странах с низким доходом населения и большой географией – Бразилия, Индия, Китай. Система электронного кинематографа применяется также в Европе, в частности, для пропаганды документального кино. Интересна бизнес-модель бельгийской сети из 10 электронных кинозалов Kinepolis – за каждый показ дополнительно взимается 1 евро. За 2004 год сеть получила 450 тыс. евро дополнительного дохода от электронных кинотеатров.

Помимо цифрового кинопоказа, зарубежный опыт позволяет судить о популярности многозальных кинотеатров – мультиплексов, открытых в торгово-развлекательных центрах.

Это во многом объясняется тем, что конкурентоспособность киноуслуг за рубежом по сравнению с другими формами проведения досуга в значительной мере объясняется его доступностью, что подразумевает:

  • сравнительно низкую стоимость билетов (в США порядка 5,5 долл.; во Франции - около 7 долл. в хорошем зале в первые дни премьеры);

  • возможность сразу реализовать свое желание культурно отдохнуть, поскольку обычно билеты в кинотеатр не надо приобретать заранее.

Современная концепция организации кинопроката существенно расширяет эти возможности. Кинотеатр включается в сферу молодежных и семейных развлечений, вытесняя телевидение и видео, возрождая моду на культовые походы в кино. Наилучшим образом всем перечисленным требованиям отвечают кинотеатры нового поколения – мультиплексы.

Кинотеатры с множеством залов, каждый из которых рассчитан на небольшое количество зрительских мест, впервые возникли в США. Их назвали «мультиплексами» (термин предложен компанией National Amusements в начале 60-х гг. ХХ века).

Обязательным компонентом мультиплекса является наличие нескольких сравнительно небольших просмотровых залов для демонстрации фильмов, разнообразный репертуар, современное техническое оснащение, высокий уровень комфорта. Как показали исследования, зрители наиболее комфортно чувствовали себя в небольших залах на 80–120 человек. Преимущество кинотеатра такого формата – гибкая репертуарная политика с одновременным показом разных фильмов или демонстрацией одного фильма в разных залах с интервалом в 20–30 минут.

В мультиплексе найдется занятие для каждого, поскольку набор сопутствующих услуг весьма широк: паркинг для машин, детская комната, кафе, бар, ресторан, боулинг и т.д. Именно так был спасен кинотеатральный прокат Германии, Франции и США – здесь мультиплексы выиграли войну за аудиторию у однозальных кинотеатров, которые впоследствии были перестроены. В Венгрии был осуществлен проект «Будапештский кинопрокат», в результате которого были полностью переоснащены и перестроены все ведущие столичные кинотеатры. В настоящее время в них имеются специальные библиотеки и читальные залы, кафе, уголки для отдыха. В подобном кинотеатре можно провести весь день.

Формат мультиплексов быстро завоевал популярность и в Западной Европе. Сейчас в международной практике существует единая классификация кинотеатров по количеству залов: однозальный кинотеатр, многозальный кинотеатр (2–7 залов) – миниплекс, мультиплекс – 8-15 залов, мегаплекс – 16 и более залов.

Преобладающей тенденцией на европейском кинорынке последних лет стало активное строительство кинотеатров с общим количеством экранов более 10. Во Франции почти 70% всех кинотеатров являются мультиплексами, в Великобритании – более 65%, в Испании и Дании – около 30%, Германии – почти 25%, Италии – 20%. В странах Восточной Европы мультиплексы появились относительно недавно, но уже вытесняют традиционные кинотеатры. Так, в Венгрии с 1996 по 2001 г. количество залов, приходящихся на мультиплексы, увеличилось с 23 до 163 (их доля в общем количестве кинотеатров составляет около 35%), в Польше с 1998 по 2001 г. их число выросло с 8 до 195, в Чехии с 1999 по 2001 г. – с 14 до 86. По данным зарубежных аналитиков, мультиплексы обеспечивают около 80 – 90% общемировых кассовых сборов. Современный мультиплекс превращается в развлекательный центр с многозальным кинотеатром, кинобарами, кофейнями. При этом необходимо отметить, что развлечения, и кинобары рассматриваются уже как обязательный элемент инфраструктуры, приносящий доход в размере от 40 до 60% денежных поступлений кинотеатра.

Если обратиться к истории вопроса в России, то даже в советские времена при кинотеатре обязательно был буфет, призванный обслужить большое количество посетителей за короткое время перед началом сеанса. В современном кинотеатре появилась и новая задача: продать посетителю то, что он возьмет с собой в зал. Концепции современных кинобаров при мультиплексах направлены на решение этих задач. Отсюда требования к ассортименту: кинобар должен предложить то, что можно быстро приготовить и можно унести с собой в зал. По сути, это фаст-фуд «специального назначения», где продаются поп-корн, сэндвичи, пицца, хот-доги, чипсы, пирожки, булочки, пирожные и мороженое.

Превращение современных кинотеатров в развлекательные центры связано, в том числе, с растущей популярностью фильмов на DVD и компьютерных игр. Как показало исследование настроений потребителей американского рынка кинопоказа, проведенное компанией Online Testing Exchange (OTE), за последние два года число зрителей, предпочитающих смотреть фильмы в кино, снизилось с 79% до 59% [156]. Наибольшее беспокойство у кинокомпаний вызывает отток из кинотеатров молодых людей в возрасте от 13 до 24 лет, которых в США считают самой ценной аудиторией.

Для минимизации риска падения доходов кинотеатров, помимо вышеуказанных мероприятий по превращению похода в кино в посещение развлекательного центра, кинотеатры используют также такие источники как рост показа рекламы перед сеансом. По данным Совета по рекламе в кино – торговой организации, владеющей 82% широкоформатных экранов в США, доходы от рекламы в кино в 2007 году увеличились на 18,5%, до 540 млн. долл. США по сравнению с 2006 годом, в котором прибыль составила 455,7 млн. долл. США. Данные исследования, проведенного компанией Arbitron в 2007 году, показали, что большинство кинозрителей запоминают интересные рекламные ролики и не имеют ничего против их демонстрации перед началом сеанса. Результаты исследования свидетельствуют о том, что 88% кинозрителей согласны с тем, что перед сеансом показывают рекламу, 58% всегда приходят в зал до начала показа рекламы, а 57% внимательно смотрят и запоминают рекламу. Примерно 74% доходов от рекламы в кино в США приносят национальные или региональные рекламодатели, однако как показывают исследования медиарынка, локальная реклама играет все большую роль для владельцев кинотеатров в условиях постоянного повышения качества технологии демонстрации.

По данным всемирной ассоциации кинорекламы SAWA, которая занимается исследованиями рекламы в кино, во всем мире наибольшей популярностью реклама в кинотеатрах пользуется у производителей средств телекоммуникации и мобильных телефонов, банковского сектора, производителей и продавцов автомобилей, сектора FMCG, производителей алкогольных напитков, товаров для дома и продавцов модной молодежной одежды. В России к размещению рекламы в кино, как правило, помимо перечисленных категорий рекламодателей, прибегают также игроки фармацевтического и парфюмерно-косметического рынков, а также производители и дистрибьюторы электронно-бытовой техники. Доля рекламы в общих доходах российских киносетей составляет 2-7%.

В США суммарный доход кинотеатров в январе 2009 года составил 1,3 млрд. долл., что на 20% больше по сравнению с январской кассой прошлого года. Вместе с выручкой увеличилась и посещаемость американских кинотеатров – на 16% больше, чем в прошлом году.

Мировой финансово-экономический кризис пока не отразился на мировом кинопрокате и популярности кинотеатров, которая обусловлена тем, что просмотр фильмов по Интернету, DVD и домашнему кинотеатру не составит конкуренции просмотру фильма на большом экране, который позволит оценить его по всем визуальным характеристикам. Так, тенденция увеличения доходов от продажи билетов в 2008 году была также отмечена во Франции, Великобритании, России и Украине.

Но, не стоит рассчитывать на то, что экономический спад не коснется кинотеатров, поскольку в большинстве кинотеатров помимо доходов от кинопроката, очень весомую долю занимают доходы от бара. Может количество кинолюбителей и не уменьшится, но сумма денег, которые они готовы потратить, теперь будет гораздо меньше.

Обобщая вышеизложенное, можно сделать следующие выводы:

  • стабильная мировая экономическая ситуация за последнее десятилетие привела к буму культурно-зрелищных услуг в экономически развитых странах;

  • наметилась тенденция перевода кинопококаза в цифровой формат, причем во многих странах этот процесс идет при поддержке государства;

  • недостаточная емкость рынка в отдельных западно-европейских странах вынуждает предприятия кинопроката постоянно совершенствовать киноуслуги, внедряя повсеместно практику многофункциональности кинотеатра;

  • многофункциональность кинотеатров-мультиплексов позволяет им становиться центрами молодежного и семейного досуга;

  • эффективный кинопрокат является важнейшим условием существования и развития кинопроизводства;

  • мультиплексы – это генеральное направление развития кинопроката, которое обеспечило конкурентоспособность киноиндустрии среди других культурно-зрелищных услуг;

  • система кинопроката работает более эффективно, если в обществе создано заинтересованное положительное отношение как к данному виду проведения досуга в целом, так и к мультиплексам в частности.

1.3.

^ Анализ теоретических и методических подходов к разработке проблем управления денежными потоками предприятий кинопроката



Кинематограф – отрасль человеческой деятельности, заключающаяся в создании движущихся изображений. Иногда также упоминается как синематограф и кинематография. Кинематограф был изобретён в XIX веке и стал крайне популярен в XX веке. В понятие кинематографа входят киноискусство – вид современного изобразительного искусства, произведения которого создаются при помощи движущихся изображений, и киноиндустрия (кинопромышленность) — отрасль экономики, производящая кинофильмы, спецэффекты для кинофильмов, мультипликацию, и демонстрирующая эти произведения для зрителей.

За время развития сформировались 4 основных вида кинематографии:

  • художественная (игровая) кинематография, воплощающая средствами исполнительского творчества произведения кинодраматургии или адаптированные произведения прозы, драматургии, поэзии;

  • мультипликационная кинематография, «одушевляющая» графические или кукольные персонажи;

  • документальная кинематография, являющаяся особым видом образной публицистики, основывающаяся по преимуществу на непосредственной фиксации на плёнку реальной действительности;

  • научно-популярная кинематография, использующая средства этих 3 видов для пропаганды научных знаний [155].

Таким образом, кинематография является областью культуры и искусства, включающая в себя совокупность профессиональной, творческой, производственной, научной, технической, образовательной деятельности, направленной на создание и использование произведений кинематографии [6].

Кинематография Российской Федерации, являясь неотъемлемой частью культуры и искусства, должна сохраняться и развиваться при поддержке государства. Государственная политика в области кинематографии основана на следующих принципах:

  • признание кинематографии областью культуры и искусства, обязательным условием существования которой является развитие творческой, образовательной, производственной, технической, научной и информационной базы;

  • ответственность государства за сохранение и развитие кинематографии;

  • создание населению условий для доступа к произведениям кинематографии [6].

Законом «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» [6] определены понятия, опосредующие процесс организации кинематографа. Учитывая специфику темы диссертационного исследования, наибольший интерес представляют такие понятия как:

показ фильма – публичная демонстрация фильма, осуществляемая в кинозале, по эфирному, кабельному, спутниковому телевидению и другими техническими способами;

демонстратор фильма – физическое или юридическое лицо, осуществляющее показ фильма;

кинозал – место, в котором осуществляется показ фильма.

Понятие кинотеатра не определено в Законе [6]. Исследование терминологии киноиндустрии в сфере кинопоказа позволяет определить кинотеатр как общественное здание или часть его, оборудованное для показа фильмов, имеющее зрительный зал, со светоотражающим экраном шириной до 30 метров и установленными в зале мощными громкоговорителями [43, 60].

Также законодательно не определены понятия «кинопрокат» и «кинопоказ». Понятие «кинопрокат» в СССР являлось доминирующим, понятие «кинопоказ» появилось уже в постсоветский период и еще не получило должного распространения в официальных документах и литературе. По нашему мнению кинопоказ означает демонстрацию фильма, кинопрокат можно определить как деятельность, связанную с организацией процесса демонстрации фильма, что, по сути, объединяет эти два понятия. В рамках данного исследования понятия «кинопоказ» и «кинопрокат» используются в качестве синонимов, поскольку характеризуют деятельность кинотеатра, как демонстратора фильма. В современной периодической литературе [142, 143, 144, 145, 146, 147, 148, 149, 150, 151, 152, 153, 154] такие словосочетания как «рынок кинопоказа», «кинорынок» и «рынок кинопроката» применяются как синонимы, также синонимами являются термины «кинотеатр», «предприятие кинопроката», «предприятие кинопоказа».

В соответствии с законом кинотеатры, как и остальные организации кинематографии имеют право на получение государственной поддержки. Основные меры государственной поддержки в сфере кинопоказа направлены на:

  • создание условий для проката и показа национальных фильмов;

  • проведение кинофестивалей и других культурных мероприятий;

  • участие в международных кинофестивалях и других международных культурных мероприятиях.

Формой государственной поддержки кинематографии в части финансирования рынка кинопоказа является частичное государственное финансирование показа национальных фильмов.

В основном в научной литературе, посвященной кинематографии, рассмотрены технические вопросы кинопроизводства, анимационного производства. В частности в трудах Гейтса Р., Карлсона В., Карлсон С., Карцевой Е.Н., Кракауэра З., Нечая О.Ф., Пензина С.Н., Райт Д.Э., Теплица Е., Уилки Б. Фрейлиха С.И., Элниса Т., [42, 54, 61, 91, 94, 95, 97, 107, 116, 117] отечественные и зарубежные авторы подробно и всесторонне рассматривают следующие вопросы:

  • написание сценария;

  • организация производства фильма;

  • композиция кадра, особенности многомерной съемки;

  • описание подготовительного и съемочного периода;

  • технологии современного осветительного и иного оборудования;

  • описание монтажно-тонировочного периода;

  • сдача фильма.

Теория и практика кинопродюсирования подробно рассмотрена в трудах Гейтса Р. [97], Огурчикова В.В. [92]. В частности Ричард Гейтс в своей книге «Управление производством кино- и видеофильмов» помимо вопросов кинопроизводства, подробно рассматривает проблематику, связанную с финансированием создания фильмов, а именно:

  • составление бюджета для художественных и документальных фильмов

  • расчет бюджета фильма;

  • управление бюджетом фильма;

  • контроль над производственными расходами и т.п.

По мнению Р. Гейтса управление бюджетом фильма – это осуществление функции, которая начинается раньше, чем начались съемки, продолжается во время съемок и после них до тех пор, пока существует производственный процесс, так как необходимо вовремя предоставить все необходимые финансовые средства, предусмотренные контрактом [97].

В своем учебнике «Мастерство продюсера кино и телевидения» Огурчиков В.В. рассматривает основные творческие, правовые и экономические аспекты современного продюсерства, анализирует тематический и жанровый состав аудиовизуальной продукции. В работе освещаются основные этапы разработки проектов кино и телевидения. Значительное внимание уделяется вопросам производства и маркетинга аудиовизуальной продукции [92].

Продвижение фильма на рынке через сеть кинотеатров в условиях рыночных отношений и превалирующей частной собственности, и связанные с ним финансовые потоки, практически не исследованы в современной литературе. Автором не обнаружены отечественные учебные труды и монографии, посвященные экономике кинопоказа, управлению финансами и денежными потоками кинотеатров.

В целом в отечественной литературе рассмотрены теоретические и методические положения в области управления денежными потоками. Наиболее практически важными современными работами в этой сфере являются работы Бланка И.А., Балабанова И.Т., Баранова В.В., Бернстайна Л.А., Бертонеша М., Бочарова В.В., Бригхэма Ю.Ф., Гиляровской Л.Т., Гончарук О.В., Дж. К. Ван Хорна, Кантарович А.А., Ковалева В.В., Костиной Н.И., Кныша М.И., Маршалла Дж. Ф., Найта Р, Поляка Г.Б., Рубинштейна Т.Б., Савицкой Г.В., Сафоновой К.И., Сорокиной Е.М., Стояновой Е.С., Стоянова Е.А., Стоуна Д., Хитчинга К., Шмалена Г., Шопенко Д.В. и др. [24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 45, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 86, 87, 93, 98, 101, 104, 108, 110, 111, 120, 123, 124, 125, 132].

Проведенные исследования подходов к определению денежного потока предприятий [27, 28, 29, 30, 31, 40, 41, 71, 72, 73, 98, 101, 108] выявили наличие различных трактовок этой категории в отечественных и зарубежных источниках. Так, по мнению американского ученого Л.А. Бернстайна [27] сам по себе не имеющий соответствующего толкования термин «потоки денежных средств» лишен смысла. Компания может испытывать приток денежных средств (то есть денежные поступления), и отток денежных средств (то есть денежные выплаты). Более того, эти денежные притоки и оттоки могут относиться к различным видам деятельности - производственной, финансовой или инвестиционной. Можно определить различие между притоками и оттоками денежных средств для каждого из этих видов деятельности, а также для всех видов деятельности предприятия в совокупности. Эти различия лучше всего отнести к чистым притокам или чистым оттокам денежных средств. Таким образом, чистый приток денежных средств будет соответствовать увеличению остатков денежных средств за данный период, тогда как чистый отток будет связан с уменьшением остатков денежных средств в течение отчетного периода. Таким образом, Л.А. Бернстайн полагает, что нельзя определять денежные потоки как денежные средства, образовавшиеся в результате хозяйственной деятельности предприятия.

Другой американский ученый Дж. К. Ван Хорн считает [40], что движение денежных средств фирмы представляет собой непрерывный процесс. Активы фирмы представляют собой чистое использование денежных средств, а пассивы - чистые источники. Объем денежных средств колеблется во времени в зависимости от объема продаж, инкассации дебиторской задолженности, капитальных расходов и финансирования.

По мнению профессоров Лондонской школы бизнеса – Стоуна Д., Хитчинга К. [109] движение денег компании можно сравнить с кровообращением в организме.

В российском финансовом менеджменте категория «денежные потоки» имеет важное значение. Об этом говорит тот факт, что с 1995 года в состав бухгалтерской отчетности была введена дополнительная форма № 4 «Отчет о движении денежных средств», которая поясняет изменения, произошедшие с денежными средствами. Она предоставляет пользователям финансовой отчетности базу для оценки способности предприятия привлекать и использовать денежные средства.

Сравнение денежных потоков с кровеносной системой организма прослеживается также в работах российских экономистов, в частности Бланка И.А. , Рубинштейна Т.Б [28, 29, 30, 31, 98].

По мнению Бланка И.А. денежный поток является совокупностью распределенных по отдельным интервалам рассматриваемого периода поступлений и выплат денежных средств, генерируемых его хозяйственной деятельностью, движение которых связано с факторами времени, риска и ликвидности. С этой точки зрения, эффективное управление денежными потоками позволит обеспечить устойчивый рост, высокие конечные результаты хозяйственной деятельности и финансовую устойчивость предприятия [28].

По мнению Рубинштейна Т.Б., денежный поток представляет собой элемент системы управленческого учета, в основе которого лежит модель, описывающая поток товаров и услуг и контрпоток денежных платежей [98].

Г. Шмален понимает под потоком денежных средств разность между всеми полученными и выплаченными предприятием денежными средствами за определенный период времени, сопоставляя его с прибылью [132]. Прибыль выступает как показатель эффективности работы предприятия и источник его жизнедеятельности. Рост прибыли создает финансовую основу для самофинансирования деятельности предприятия, для осуществления расширенного воспроизводства и удовлетворения социальных и материальных потребностей. За счет прибыли выполняются обязательства предприятия перед бюджетом, банками и другими организациями.

По мнению Бочарова В.В. [35, 36, 37, 38] денежный поток представляет собой денежные средства, поступающие предприятию от различных видов деятельности. Денежный поток состоит из следующих характеристик:

  • приток денежных средств, осуществляемый за счет поступления выручки от продажи товаров, дополнительной эмиссии акций, выпуска корпоративных облигаций, получения кредитов, займов, целевого финансирования и др.

  • отток денежных средств, возникающий вследствие финансирования текущих затрат, инвестиционных расходов, платежей в бюджет и внебюджетные фонды, выплат дивидендов по акциям, процентного дохода по облигациям, комиссионного вознаграждения посредникам;

  • чистый приток денежных средств, представляющий собой разницу между притоком и оттоком денежных средств.

Как зарубежные, так и отечественные авторы в своих трудах уточняют, что в процессе своей деятельности предприятие должно учитывать следующее: с одной стороны, недостаток наличных денежных средств может привести к подрыву текущей платежеспособности, с другой стороны, переполнение денежных каналов отвлекает средства из сферы производства и инвестиций и лишает предприятие возможности получить дополнительную прибыль.

В экономико-математическом словаре приводится определение денежного потока как разницы между доходами и издержками экономического субъекта, выраженной в разнице между полученными и сделанными платежами. В целом денежный поток – это сумма нераспределенной прибыли и ее амортизационных отчислений, сберегаемых для формирования собственного источника денежных средств на будущее обновление основного капитала [82].

В целом анализ современной отечественной и зарубежной литературы позволил выделить два основных подхода к определению понятия денежных потоков. Одна группа авторов определяет денежный поток, исходя из элементов денежного баланса, другая – из содержания показателя денежной наличности, остающейся у организации до дальнейшего ее распределения. По мнению английского исследователя Уилсона П. денежный поток, который сводится к остатку денежных средств, по сути, представляет собой суммирование остатка денежных средств на начало отчетного периода и поступления денежных средств за отчетный период и вычитания из полученной суммы выбытия денежных средств за отчетный период. Такой подход к определению денежного потока основывается на формуле денежного баланса, которая предполагает равенство между следующими ее элементами: суммой остатка денежных средств на начало отчетного периода и поступления денежных средств за отчетный период и суммой выбытия денежных средств за отчетный период и остатка денежных средств на конец отчетного периода [98].

Однако, на наш взгляд, такой подход искажает понятие денежного потока и, следовательно, затрудняет выявление факторов и рисков, влияющих на формирование и функционирование денежных потоков, методов их оценки. Остатки денежных средств показывают их наличие на отчетную дату, однако не характеризуют движение денежных средств.

Такие авторы, как Бланк И.А., Гиляровская Л.Т., Ефимова О.В., Крейнина М.Н., Стоянова Е.С., Шеремет А.Д. [50, 78, 80, 120, 130, 131] также определяют денежный поток исходя из элементов денежного баланса, но при этом рассматривают его как единство поступления и расходования денежных ресурсов за определенное время. Такое понятие денежного потока представляется более верным, поскольку определяет его как одну из основных экономических категорий, наравне с выручкой и прибылью, характеризующую хозяйственную деятельность организации, позволяет правильно формировать чистый денежный поток и его структуру и наиболее точно характеризует его содержательный аспект. Известно, что каждый поток предполагает движение, поэтому и движение денежных средств представляет собой их поступление или выбытие в виде притока или оттока денежных средств.

В работах Бланка И.А., Бочарова В.В. и Сорокиной Е.М. [28, 35, 36, 108] денежный поток предприятия рассматривается как отдельный объект управления. Авторами рассматриваются следующие общие вопросы управления денежными потоками:

  • понятие и общая классификация денежных потоков;

  • показатели денежных потоков предприятия и факторы, определяющие их величину;

  • анализ денежных потоков;

  • прогнозирование денежных потоков;

  • оптимизация денежных потоков.

Наиболее подробное и всестороннее исследование методики управления денежными потоками проведено Бланком И.А. [28, 29, 30, 31]. В своих работах автор помимо теоретического базиса управления денежными потоками, методологических систем обеспечения управления денежными потоками и методического инструментария управления подробно рассматривает процесс управления денежными потоками в разрезе трех видов деятельности предприятия: операционной, инвестиционной и финансовой. Для каждого вида деятельности выделены особенности, определяющие характер ее денежных потоков, приведены алгоритмы оценки эффективности управления денежным потоком.

Определения денежных потоков, предложенные отечественными учеными, представлены в табл. 1.9.

Таблица 1.9

Определения понятия «денежный поток» отечественных авторов

Автор, источник

Определение

1

2

Бланк И.А. Управление денежными потоками – К.: Ника-Центр, 2002.


Денежный поток предприятия представляет собой совокупность распределенных по отдельным интервалам рассматриваемого периода времени поступлений и выплат денежных средств, генерируемых его хозяйственной деятельностью, движение которых связано с факторами времени, риска и ликвидности.

Рубинштейн Т.Б. Планирование и расчеты денежных средств фирм и компаний. – М.: «Ось-89», 2001.


Денежный поток – представляет собой элемент управленческого учета. Управленческий учет – это обеспечение информацией для принятия обоснованных управленческих решений внутри фирмы.

Селезнева Н.Н., Ионова А.Ф. Финансовый анализ. Управление финансами: Учеб. Пособие для вузов. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2003.

Денежный поток организации представляет собой совокупность распределенных во времени поступлений и выплат денежных средств, создаваемых его хозяйственной деятельностью.

Савицкая Г.В. Экономический анализ: Учеб. / Г.В. Савицкая. – 10-е изд., испр. – М.: Новое знание, 2004.

Непрерывный процесс движения денежных средств во времени представляет собой денежный поток, который образно сравнивают с системой «финансового кровообращения», обеспечивающей жизнеспособность организации.

Сорокина Е.М. Анализ денежных потоков предприятия: теория и практика в условиях реформирования российской экономики. – М.: Финансы и статистика, 2003.

Понятие «денежные потоки» является агрегированным, включающим в свой состав различные виды этих потоков, обслуживающих финансово-хозяйственную деятельность предприятия.

Райзберг Б. А., Лозовский Л. Ш., Стародубцева Е. Б. Современный экономический словарь. 5-е изд., перераб. и доп. — М.: ИНФРА-М, 2007.

Денежный поток – деньги, поступающие в компанию от продаж и из других источников, а также деньги, затрачиваемые компанией на закупки, оплату труда и т. д.;

– любое движение денежных средств между участниками денежного обращения.
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   14

Похожие:

Управление денежными потоками предприятий кинопроката iconОглавление Глава Содержание и значение финансового анализа в деятельности предприятия
Отчет о движении денежных средств и его использование для управления денежными потоками 50

Управление денежными потоками предприятий кинопроката iconТо общим для них будут вопросы управления материальными и соответствующими...
Сегодня к логистике относят управление людскими, энергетическими, финансовыми и иными потоками, имеющими место в экономических системах....

Управление денежными потоками предприятий кинопроката iconАнализ денежных средств
Эффективное управление денежными средствами обеспечивает финансовую стабильность предприятия в процессе его развития, темпы которого...

Управление денежными потоками предприятий кинопроката icon1418 дней и ночей продолжалась Великая Отечественная война. Почти...
Потоками крови и слез была омыта за эти нескончаемо долгие годы (4 года) наша многострадальная земля. И если бы собрались воедино...

Управление денежными потоками предприятий кинопроката iconИнтеграция систем 1с и trace mode для предприятий апк
Применение современных информационных технологий позволяет автоматизировать следующие уровни иасу предприятий апк

Управление денежными потоками предприятий кинопроката iconЧто такое деньги и как они возникли?
Цель. Познакомить детей с историей монет и денежными единицами разных стран и России

Управление денежными потоками предприятий кинопроката iconКонтрольная работа по дисциплине «Экономика организаций (предприятий)»...
Если в плановом хозяйстве бывшего Советского Союза было в общей сложности около 40 тыс предприятий, то в российской экономике сегодня...

Управление денежными потоками предприятий кинопроката iconЛогический подход к управлению материальными потоками в сферах производства и обращения
Терминологический аппарат, концептуальные и методологические основы логистики

Управление денежными потоками предприятий кинопроката iconРоссийского профсоюза работников радиоэлектронной промышленности
Москвы» отдел экономической работы совместно с профсоюзными комитетами отраслевых предприятий провели на базе дол «Литвиново» (Наро-Фоминский...

Управление денежными потоками предприятий кинопроката iconОтчет открытого акционерного общества «Агропромышленное объединение «Аврора»
Липецкой области функционирует более 60 сельскохозяйственных предприятий, занимающиеся производством, переработкой и реализацией...



Образовательный материал



При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
lit-yaz.ru
главная страница